在2021年西班牙电影《亡命之徒》中，贝戈尼亚·瓦加斯饰演的底层少女特蕾以其野性、复杂的气质成为影片的灵魂人物；这位1999年出生的西班牙演员，此前因在悬疑剧《神秘伊甸》中饰演叛逆少女贝尔崭露头角，并在《纸钞屋：柏林》等热门剧集中展现了多面演技，而在《亡命之徒》中，她将角色游走于危险与纯真之间的张力演绎得浓墨重彩，成为影片情感冲突的核心驱动力。

　　贝戈尼亚的表演风格兼具爆发力与细腻感，她塑造的特蕾既是引诱主角的危险缪斯，也是社会边缘群体生存困境的缩影，通过肢体语言和眼神的微妙变化，她很好传递了角色对无拘无束的渴望与对现实的无力感，这种突破性的表现，不仅让她获得西班牙本土影评人的赞誉，也为其职业生涯注入了更多可能性。

　　《亡命之徒》由西班牙名导丹尼尔·蒙宗执导，这是他继《地牢回忆》后，第四次与编剧豪尔赫·格力加耶切瓦利亚合作，影片延续了蒙宗对犯罪题材与社会批判的偏好，但将视角转向青少年成长这一更具普世性的主题。

　　影片以1978年的西班牙赫罗纳为背景，讲述内向学生纳乔因偶然结识混混扎尔科及其妹妹特蕾，卷入犯罪旋涡；这个夏天，纳乔经历了初恋、背叛与枪战，在“规矩的中产世界”与“混乱的底层生活”之间反复横跳，模糊了正义与罪恶的九游娱乐 九游娱乐官方边界。

　　导演采用线性叙事与倒叙穿插的手法，开篇即以中年纳乔的独白揭开回忆，强化了故事的宿命感，127分钟的片长中，动作场面与情感戏份平衡得当：飞车追逐、劫案等商业元素激发肾上腺素，而纳乔与特蕾的爱情、扎尔科对家族荣誉的偏执，则赋予影片深刻的人文内核。

　　影片通过三位主角的互动，构建了鲜明的阶级隐喻，纳乔代表压抑的中产阶级他的眼镜、苍白肤色与拘谨举止，与扎尔科兄妹的古铜肌肤、粗犷纹身形成视觉对立，这种差异不仅体现于外表，更深入行为逻辑，纳乔的犯罪起初是逃离平庸的冒险，而扎尔科兄妹的强悍则源自生存本能。

　　特蕾的角色尤为九游娱乐 九游娱乐官方关键，她既是纳乔爱情的投射对象，也是底层反抗的象征，一场戏中，她带领纳乔潜入废弃工厂高喊口号，这句台词直指西班牙后弗朗哥时代的社会失序，以及青年一代对威望的集体幻灭。

　　纳乔的并非简单的好人变坏，而是层层递进的自我觉醒；导演通过细节刻画其心理转变，初次犯罪时颤抖的双手、头一次开枪后的呕吐、结局冷静策划劫案的冷酷。

　　这些片段串联起一个少年从恐惧到沉溺的全过程，值得注意的是，影片始终拒绝道德审判，当纳乔质问扎尔科我们算什么，对方回答我们只是活着，这种存在主义的叩问，让影片超越了类型片的框架。

　　摄影指导阿尔贝托·伊格莱西亚斯用高饱和色调渲染夏天的炽热，与犯罪场面的冷峻形成反差，1970年代的西班牙街头风貌被精细还原：老式菲亚特轿车、张贴佛朗哥遗像的警局、地下酒吧的摇滚乐，共同织就一幅动荡社会的浮世绘。

　　尽管网上评分还不错，部分观众认为影片节奏前紧后松，结尾纳乔的救赎缺乏说服力，此外对帮派的刻画流于符号化，未能深入探讨这个群体的真实处境，这或许是主创团队在商业性与社会性之间妥协的结果。

　　《亡命之徒》既是一部充满肾上腺素的犯罪片，也是一则关于青春迷失的现代寓言，电影提醒观众，道德边界从来不是非黑即白的直线，而是无数个体在生存压力与理想主义撕扯下划出的曲折轨迹，贝戈尼亚·瓦加斯与马科斯·鲁伊斯的表演，为这场残酷的成长仪式注入了令人心悸的真实感。

　　近日，美国加州里士满市发生多起鸟类离奇死亡事件，引发当地民众困惑与好奇。自今年2月以来，该市陆续清理出50多只鸟类尸体，甚至曾单日死亡5只以上。众多鸟类在飞行途中突然“爆炸”，尸体坠落在街道或民宅后院。目击者称，鸟类坠落前听到巨大爆炸声，靠近地面时瞬间爆炸，场景十分残忍。

　　当地时间5月16日，美国财政部公布的数据显示，2025年3月，美债前三大海外债主中，日本、英国增持美国国债，中国减持。中国由美国第二大债主变为第三大债主，英国变为第二大债主。随着美国总统特朗普对全球推出百年未见的高关税后，美国债市陷入动荡。

　　央视记者获悉，当地时间5月21日晚，两名以色列驻美国大使馆工作人员在华盛顿特区犹太博物馆外的活动中遭枪击身亡。消息人士透露，警方已对一名相关嫌疑人进行讯问。

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　　近年来，随着昆山于海明案、福州赵宇案等案件的报道，以及电影《第二十条》的上映，让“正当防卫”的理念深入人心。刑法第二十条被激活，划分出 “罪与非罪”的边界。那么没达到犯罪的程度，面临的是行政处罚，这种情况还适用正当防卫制度吗？