爱看小众文艺电影可能是文艺青年的标志之一。偶尔躲在家重看几部老电影，才有力气继续讨生活。

　　5月的理想家专栏，我们整理了几部文青压箱底老电影，也摘录了“看理想”不同音频节目中，戴锦华、阿郎、反派影评、电影巨辩、李叔、3000、杨照等主讲人对影片的解读。

　　细数下来，看理想已经上线余位电影评论者以及众多豆瓣阅片量1000起步的听众。谁又能说看理想不是个听电影的App呢？

　　创作《天水围的日与夜》时，导演许鞍华已经61岁了，她活成了罗曼·罗兰说的那种英雄，“就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”

　　《天水围的日与夜》没有硬性戏剧冲突，在90分钟的时间里，许鞍华拍摄人走路、发呆，拍买菜、做饭、吃饭。拍家里人生日聚会，老人住院，拍少年张家安暑假在家睡觉、看电视。拍阿婆为了感谢贵姐，找出自己舍不得吃的冬菇，拍掉上面的灰，再撕去320块钱的标签。

　　影片里最激烈的镜头，也就是贵姐扔掉亡夫的牛仔裤时，想到这是关于他的最后一件东西，躲在走廊里哭。

　　许鞍华知道剧烈冲突的戏剧性就埋藏在日常里，最大的力量不是揭露黑暗而是赞美阳光。

　　她不再去特意追求一个奇观的结果，一个冲突的高潮，在这部片子里，她只关注过程，她拍人很本能的行为，如影片里的人一直在吃，吃月饼、吃榴莲、吃冬菇、吃米饭、吃青菜、吃柚子，这种看上去的生理运动，被我们观看的时候，也成为一种精神行为。

　　推荐理由：100部新世纪电影，是100种拥抱这个时代的姿势。只有出现了它们，我们才会说，电影史仍然生生长流。

　　《一一》最根本、最核心的主题表达是生命的重复、循环和延续，这是杨德昌年过50之后想要拍出的生命经验。

　　NJ的那句感叹：再活一次好像也没有这个必要，其实就是对生命重复性的理解。按照基督教的表述，在上帝眼中，太阳底下没有什么新鲜的事情，那也就是没有必要再来感受一次了。

　　狭义的成长指的是从未成年人到成年人的过渡，但是《一一》这部电影说的是，一个人从生下来到死亡，根本就没有一个成长的临界点，好像成长过后就一劳永逸。

　　成长是一辈子的事情。洋洋说，我老了，感觉就是，人是不断在迷茫和成长这个过程中循环的。不管是刚出生的婴儿，或者是即将死亡的老人，每个人在这个循环的过程当中，都是平等的，并不存在某一个人比另外一个人知道更多关于生活的真相。

　　推荐理由：当我们认真讨论“房间里的大象”，才有可能重拾对华语电影的信心。

　　与其说《花样年华》讲述了爱情，不如说讲述了爱情的不在。所有的爱情场景都是侦破场景，所有的爱情场景都是扮演场景，所有九游娱乐 九游娱乐官方的扮演场景都造成了恋爱中的我的不在。

　　影片制作和发行在2000年，整个影片从头至尾萦回着、盈溢着一种怀旧的氛围，一种怀旧的阴云。千年之交的历史时刻，使用西历纪元的全世界以不同的方式、不同的文化特质，分享着一种终结和一种开端，全球范围内就开始涌动着巨大的怀旧潮。

　　怀旧，与其说表现的是我们终于抵达了一个已逝的岸边，不如说它是一种永远的彷徨和漂泊，它是一个朝向已经再也不能追回的过去的一份怅惘。

　　推荐理由：对世界电影大师以及电影艺术的独到解读，人生中不可错过的必看影单。

　　从第一部电影开始，李沧东就有一个“我可以相信什么”的意象，比如说《绿鱼》，《薄荷糖》，《绿洲》中的光影，这其实代表着innocence，就是美好的纯真年代，跟现在相比是一个想象中的彼岸，人物永远想回到那个时代去。

　　在《诗》这部电影中，他表现了一种生命的衰退，但《诗》是不朽的，写作是一种以永恒的文字对抗短暂的生命。但是在《燃烧》之后，他对这个主题有了怀疑，即使最终写作完成，它其实建立在一个女孩的献祭之上的，建立在一个阶级对另外一个阶级的喂养之上。

　　到《诗》和《燃烧》他寻找的是从怀旧到探寻的逻辑的转变，到《燃烧》之后，对那种所谓的innocence的怀疑、对所谓的那种亮晶晶的核心的质询，慢慢完成。

　　推荐理由：资深影迷的观影指南，从作者、事件、影片、展望等角度解读，回顾戛纳的十年弧光。

　　侯孝贤电影不一样的地方，在于他要将不在预期内的东西框进画面来。像是风中飘摇的树叶，由于专注地被看到，就变成了不一样的东西。

　　《刺客聂隐娘》是电影，也是诗。整个电影的基调建立在不同于日常习惯的速度上，把我们和这个世界连接的速度放慢，就如同侯孝贤小的时候爬在树上得到的那份专注。

　　他用一种诗的手法拍了这部电影，布了各式各样不同的线索，吸引、逗着我们，如果我们愿意专注深刻地去追索，最后每一样东西都会在那里。

　　推荐理由：杨照的不务正业电影院营业，从唐传奇《聂隐娘》讲到侯孝贤的《刺客聂隐娘》。

　　《千与千寻》让人觉得怅然若失，一个故事讲完后，留有无限的余韵。宫崎骏就是这样，他已经不需要用战争、暴力这些刺激性的东西来完成一部商业娱乐作品。他只讲一个特别朴素的故事，一个非常简单的“小孩在异世界冒险”的故事。

　　从汤婆婆这出发去找钱婆婆，坐海上小火车，在非常紧凑的剧情之后——锅炉爷爷翻墙倒柜，说，拿票去坐火车，找钱婆婆，这一路很凶险，你要小心——突然往那放了这么一段列车，心灵最软的地方就被拨动了一下。

　　车上无脸男跟千寻两个人坐在一起，所有人都得到了净化，在浓烈的乡愁中，所有人被带回到像过去一样淳朴的时代，高速增长的泡沫经济时代之前，钱婆婆生活在的那个过去的时代。